Carpe diem!

其實這篇訪問，我幾個月前就看到

只是當時，這部電影連在台譯名稱都還沒出來，當然也就無法理解訪問中所講的東西

直到台譯名稱出來之後...結果換做自己一直喬不出時間去戲院觀賞電影

於是只得借助資源幫忙...

看完之後，我只有一些簡單感想如下：

*立即後悔當初沒有去影城觀賞
*攝影、配樂都是年度最佳(目前沒有之一)，剪輯也優
*每個角色演出自然、情感豐沛，甚至已經不能算是表演
*劇本更不用說，《海邊的曼徹斯特》的編劇工會獎是輸得不冤 (在看這部之前，《海邊的曼徹斯特》曾是我心目中本年度最佳劇本)
人物刻劃完整，情節真摯、自然、細膩，對白富有詩意
*好想等二輪
*評分...可能會比La La Land高！
*長評晚些寫
*已經是今年個人年度最佳影片

以下是Pitchfork以電話訪問《月光》導演Barry Jenkins，關於其製作整部電影配樂及歌曲時的心路歷程及想法

原文參考：點這

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Pitchfork(以下簡稱P): 你怎麼會決定要用Boris Gardiner的Every Nigger Is a Star作為電影的開場？

Barry Jenkins(以下簡稱B): 跟大多數人一樣，我第一次聽到這首歌，也是透過Kendrick的To Pimp a Butterfly。那時很多歌都已經選好，並加入劇本裡了，但這首歌沒有…，當時我們正要進行後製工作，於是我就想：應該來個強而有力的開場！ 我始終希望，能在電影的開頭放入某些重要的訊息…因此自己有去一些部落格拜讀關於”Every Nigger Is a Star”的故事；它是來自於1970年代一部講述黑人剝削的電影…而我認為，這部電影所要傳達的東西：真實的生活景況，及那些值得去探究的人生…正好跟《月光》所代表的意義不謀而合。

我曾想過，不管那個給Kendrick提供採樣的人是誰，他在聽這首歌時，肯定也是感同身受的。這部電影，並不全然跟黑人生活有關係，比較像是去”了解”那些跟我們來自同樣社區的人們…這是因為，很少人會去拍一部這樣主題的電影。

P: 其中有一段歌詞「我們在太陽底下，找到一塊明亮的地方/在那裡的人…」

B: 「都可以盡情地愛！」沒錯。

P: 接下來我們聽到的是”Little’s Theme”…其實我很想找一個詞彙來形容這張極為優美的原聲配樂，但…其中似乎還摻了點驚悚的元素，你覺得這樣合適嗎？

B: 當然非常合適！  你要知道，《月光》是一部多重元素交織而成的電影，而其中有一項，是關於男子氣概、以及如何將這樣的自己投射到這個世界上…特別是對那些年輕的非裔男孩們來說，如何照自己所想地，將這樣的東西展現在這個世界上，很可能就是生與死的差別…所以我認為，是該加入一些危險的元素在其中，就像是那段毒販教導小男孩游泳時的配樂一樣，畫面雖然很美，但接著而來的，卻是一場暴風雨…我認為這樣的音樂，才能帶出那種驚慌、不安的感覺。

P: 你跟作曲家Nicholas Britell是怎麼製作出這些配樂的？

B: 一開始我們先把劇本擺一邊，接著Nick寄了一大堆他已經做好的配樂，全都是憑自己感覺做出來的；其中最先脫穎而出的就是”Little’s Theme”，這段配樂徹底吸引了我們... ”Little’s Theme”、 ”Chiron’s Theme”、 ”Black’s Theme”是Nick最先創作出來的配樂，而且是在只參考劇本的情況下…總之不管怎麼說，這一切都是福至心靈的結果…因此這些就成了我們最先採用的素材。

P: 但在此之前，你為何決定要採用原創的配樂，而不是原聲帶？

B: 我始終覺得，這部電影的配樂中一定要有弦樂的元素，而它確實相當美，我們甚至連測試都不用…其實大部分的場景音樂都已經可以寫入腳本中，但我並沒這麼做，而現在，我們終於有了配樂…

後製期間，我跟Nick就一邊看影片，一邊決定要在哪個時間、哪個場景中加入配樂，於是我們就把那三段主題配樂放進去，接著討論哪些部分需要加強，一切過程就是這麼順且自然。

其實在我們最一開始的時候，Nick就弄了一個播放清單，裡面包含了南方嘻哈及管弦室內樂，從UGK、8Ball & MJG、Outkast到巴哈、貝多芬、莫札特等。其實早在拍攝期間，我就想把這些東西融合在一起了；其中有一段莫札特的配樂，他在我寫劇本初稿時就已經寄過來了；後來，這也就成了小朋友們踢足球那一幕的開頭配樂。其實我一直都知道，這部電影要拍成甚麼樣子，可是唯一的不確定因素就是：我該如何把它給具體地呈現出來。而製作過程中最好玩的部分，莫過於我們開始把弦樂給扭曲、弄碎。

第一次遇見Nick時，他根本沒聽過什麼把音樂” 扭曲”、”弄碎”，因此我還要解釋一遍。你也知道，一個在哈佛讀書的紐約人，怎麼可能會知道這些東西？

好吧，或許有可能，畢竟有誰真正了解呢？ 但，我並沒有要去評斷任何在哈佛讀書，或從紐約過來的人。

P: 所以他有非常"驚訝”嗎？

B: 我不知道這句話是誰先說的…可能是我吧，但那些都是玩笑話而已…當時我好像說的是：「呃，其實我想做一首配樂，但是你不能去扭曲或弄碎它，可以嗎？」 然後Nick回：「恩…當然可以啊。」，然後他就把那份播放清單寄給我了。

接著我從中挑了幾首貝多芬跟莫札特的音樂，放入Final Cut Pro軟件中，並將它的速度給放慢了…大概四分之三吧，然後我說：「你知道嗎？ 這聽起來還不差耶！」，Nick在聽了之後也說：「恩…雖然聽起來有點奇怪，但其實還不差，而且我可以把它弄得更好聽一點！」。整個製作過程期間，他對此鑽研的很深很深。例如，他有找到一些方法，能讓我們在保留原本音質的情況下，將音域調低八度…我們有點算是邊弄邊調整，並把音色相近的樂器演奏放在一起…這其實還挺好玩的。 然而有些音樂並沒有放進電影裡，因為我們…有時會玩得比較兇，其中有些低音的部分實在是…扯到不想講了。

P: 為什麼那些被”調”過的素材，對《月光》來說是適用的？

B: 在嘻哈歌曲中，有時你會因為步調過快而錯失一些東西，但我的意思並不是漏聽什麼歌詞，就像是…當有群貓經過你身旁時，你會慢下來聽聽牠們說了些什麼，那就算是一種情緒，一種類似於渴望的情緒…某些程度來說，這跟我們要透過《月光》傳達的東西是一樣的，尤其是關於”黑仔”嘗試著去表現<男子氣概>這個部分，當他逐漸放慢人生的腳步時，你們會看到他就只是坐在那邊…但當有人找他說話時，他其實…並不太能藏住深埋在心底的一切。所以…儘管那些被”調”過的音樂會吵到讓人家受不了，我還是會去聽，因為我就是想去融入、感受這些東西。正因如此，我現在就剛好在聽已經”調”好的Tame Impala作品，即使原版就已經屌到不行。

P: 所以“黑仔”聽了”變調版”的Classic Man…

B: 我覺得這個角色，所想做的是這一件事，但其實想做的卻是另一件事…當你在聽Classic Man的同時，你會覺得：「Jidenna真是酷到掉渣！」但其實，他並不是那麼地…”硬”，所以我想聽到的Jidenna歌曲，是可以感覺得出很”硬”的那種樣子，因此你就會想把這首歌”變調”。但當你越想嘗試變得更”硬”，其感性的部分也就表現的越明顯，這就是所謂”渴望”的情緒…有時它會在你接收到刺激時，趁機突破你的心理防線。我認為，只要你花點時間去聽一下這首歌，就會發現其實有些歌詞還挺…”感性”的，且非常能觸動內心。

P: 當”黑仔”從喬治亞州開回佛羅里達州時，Caetano Veloso的歌曲「Cucurrucucu Paloma」就出現了，接著我馬上發現，這跟Pedro Almodóvar的電影《悄悄告訴她》中所使用的是同一首歌，這其中有什麼用意嗎？

B: 其實，王家衛的電影《春光乍洩》也有使用這首歌，所以這更像是對這部電影的直接致敬，我們連在那個高速公路上開車的畫面都幾乎一模一樣。

還記得多年前我看了這部電影，這是第一部我會說「這完全就是一部酷兒電影！」的電影，甚至是我最早看過的幾部”有字幕”的電影之一。

《春光乍洩》講述在阿根廷生活的兩名亞洲男子，《月光》則是講述在邁阿密的自由城生活的兩名黑人，兩者雖然相隔一整個世界，但其中的人物經歷卻是一樣的，世界雖然很大，但同時它也很渺小。 我認為，這部電影帶給我的實在太多太多…但我其實只需要30秒的時間，來呈現這個世界的渺小。這首歌並沒有要帶出什麼特定的場景，但我希望，這至少能讓那些根本不認識Caetano Veloso的觀眾們，去看一下《月光》這部電影，就如同我在看《春光乍洩》時，從亞洲一路到阿根廷，並讓我發現了Caetano Veloso那樣。

或許，正因為Jidenna代表著強硬，所以從Classic Man及柔和、冷靜的Cucurrucucu Paloma之間的快速切換，也就代表了：兩種世界又將再次衝撞到一起。

P: 我其中一個同志朋友說：「有鑒於這次的選舉結果，身為直男的你，卻拍了《月光》這部讓人充滿希望的電影，或許也就顯示了：「其實人們也是能互相了解彼此的。」

B: 這確實他媽的很重要！ 在這次選舉中，我有點像是：「不去談選舉…不去談選舉…不去談選舉…不去談選舉！」結果我還是要談到這個，幹！ 你知道嗎？ 我覺得有些人會認為…因為歐巴馬總統長得跟他們不一樣，所以他也就不了解他們的想法…這實在是他媽的大錯特錯啊！ 這就像是整個社區都惡意地認為：因為這個人看起來跟我們不同，所以他就不會知道，對我來說真正重要的是甚麼東西...

其實，人類的本性並不是這樣，過去的歷史也告訴我們：這樣並不可行，但很遺憾的是，我們恐怕真的往後退了好大一步...但是，你他媽的能怎麼辦呢？

所以持續拍出這樣的電影，就是我會去做的事。

有機會的話，希望大家能去看看這部電影

並好好的思索一下，自己所想要成為的...到底是怎樣的自己？